上環圖章街的最後守望者：半閒山館吳師傅

在上環這個分秒必爭的商業區，「半閒」二字顯得有點奢侈，甚至有些反叛。文華里又名「圖章街」，曾經熱鬧非凡，如今卻成為城市發展中的一抹褪色。作為這條小巷的守護者之一，「半閒山館」的吳錦泉師傅見證了行業的興衰蛻變。對他來說，篆刻不單是謀生的手段，更是一種「心閒手不閒」的生活方式。在如今數字化的時代，他依然堅持坐在那張磨損的木凳上，用經歷歲月的雙手，為每位客人刻下獨一無二的靈魂印記。

吳師傅笑著展示他手中沉甸甸、磨損嚴重的木製印床，這個用來固定印石的工具，見證了他十六歲入行、擔著木箱在街頭求生到如今「於市」的數十年歲月

藏在百元新鈔背後的絕手藝

每個香港人，可能都曾「握」過吳師傅的作品。2010年版渣打銀行百元鈔票上，那枚端莊霸氣的「渣打銀行」十五疊篆體印章，正是出自吳師傅之手。說起這段往事，吳師傅臉上沒有甚麼得意的表情，倒是帶著一種老街頭才有的淡然。當年，設計公司的人悄悄來到文華里尋找真正的手雕師傅，並讓吳師傅試刻了「九疊」和「十五疊」兩個模板。

「在我們中國的文化中，九象徵長久，而十五代表圓滿，有一種霸氣。」吳師傅解釋道。他將繁複的筆畫在不足兩公分平方的石面上精心佈局，達到完美的平衡。刻完後，他甚至不知道用途，直到在電視廣告中看到那個熟悉的印章，他才驚訝地說：「噢？這不就是我的作品嗎？」那種滿足感，不足為外人道。

一字排開、長短不一的雕刻刀，過去這些刀具都是匠人自己打鐵、淬火製成，刀柄上纏繞著防滑的棉線

對吳師傅來說，無論是代表國家級防偽的鈔票印章，還是街坊隨手訂製的名章，都同樣重要，因為每一個章皆承載著一個人的身份。

電腦複製不了刀味

十六歲那年，吳師傅在那個樸實的年代，跟著師傅「擔著一罩木箱（挑著木箱擔子）」在街頭擺攤入行，一坐便是數十年。見證圖章街的輝煌，如今面對電腦刻印的衝擊，他顯得豁達。

「現在很多人說電腦一按鍵就能出來，但那樣太死板了。」吳師傅說，手刻的靈魂在於「佈局」，要根據客人的身份來調整空間。人名章要清晰穩重，不能追求浮誇。

半閒山館的玻璃櫥窗內藏著無數待刻的「石林」，門口掛著蓋滿印章的招牌紙，巷弄裡偶爾駐足的街坊路人，構成了這條圖章街最真實、最溫暖的販商風景

吳師傅在工作檯前細心起草，手刻圖章的靈魂在於因人而異的「空間佈局」，每一筆的挪移與對比，全憑他數十年來累積的經驗與美學

很多人認為篆書最難，吳師傅卻搖搖頭說，最考真功夫的其實是看似平常的「楷書」。「楷書又要直又要起角，要剔和撩。如果手一抖歪了一點點，印章就會變得很難看。」這份對線條的追求，源自他幾十年來與雕刻刀和石頭的對話。

「四兩千斤」的街頭智慧與人生哲學

上環電車隆隆而過，巷弄外的白領依舊匆匆忙忙。吳師傅放下刻刀，揉了揉眼睛，望向遠方，似乎在紓緩眼力。他留下了一句耐人尋味的話，彷彿不只是在說篆刻，而是在說人生：做人不要那麼執著，否則會活得很痛苦；前人說「四兩千斤」，避重就輕，才能快樂。在這個世界上，一日未走，你都不知道自己最好的作品是哪一個，何必給自己樹立敵人？

半閒山館的綠鐵皮閘門每天準時拉起。在這個追求快速和完美的香港，吳師傅依然在文華里的一角，用他的慢、不完美，刻下屬於街頭的尊嚴與豁達。

原文發佈日期：2026年7月2日（《地區民生報》2026年第14期 P16 販商專頁）　資料來源：《港紙！》地區民生報